Capítulo VI: El Sillón Maldito

 

El Sillón Maldito

La tregua después del incidente en la tina fue un espejismo. El departamento no solo quería nuestra voz; ahora parecía alimentarse de nuestro cansancio. En la sala, entre la penumbra que siempre ganaba terreno a las lámparas, se erigía aquel sillón individual. Era un mueble extraño, de una comodidad hipnótica que, más que invitar al descanso, parecía inducir un letargo pesado, una somnolencia que te nublaba el juicio apenas te dejabas caer en su respaldo.

Aquella tarde, el aire pesaba más de lo normal. Busqué refugio en el sillón, intentando cerrar los ojos para ignorar el frío que subía por mis tobillos. Pero el descanso no llegó. Lo que sentí fue una sacudida violenta, un crujido de madera que no provenía del piso, sino de las entrañas mismas del mueble. El sillón, bajo mi propio peso, comenzó a vibrar con una furia viva, lanzándome contra el respaldo una y otra vez como si intentara expulsarme o, peor aún, devorarme.

Luché por levantarme, pero mis extremidades pesaban como el plomo. Fue entonces cuando lo sentí: un latido. Un pulso rítmico, cálido y constante que golpeaba mi espalda a través del tapiz. El sillón tenía corazón. El miedo me dio la fuerza que el sueño me había robado. Me puse de pie de un salto, con el corazón en la garganta, y fue ahí donde las vi: unas huellas húmedas, de un agua estancada y grisácea, marcaban el camino desde el sillón hasta la puerta del baño.

Como si una voluntad ajena manejara mis pasos, caminé hacia el umbral. El vapor de una regadera que nadie había abierto inundaba el pasillo. Entré, buscando respuestas en el espejo empañado por ese calor artificial. Con la mano temblorosa, limpié el cristal para buscar mi rostro, para asegurarme de que seguía ahí.

Pero el reflejo que me devolvió el espejo no fue el de un niño aterrado.

Enmarcada en el cristal, me miraba una mujer anciana. Su piel era una red de arrugas profundas y sus ojos, cargados de una malevolencia centenaria, se clavaron en los míos con una sonrisa que no era humana. El horror me paralizó los pulmones, pero el sonido que siguió fue el golpe final: el chirrido metálico de la aldaba moviéndose por fuera.

Antes de que pudiera gritar, la puerta del baño comenzó a cerrarse lentamente, con una parsimonia cruel. Vi con desesperación cómo la rendija de luz del pasillo se hacía cada vez más delgada, mientras el reflejo de la vieja en el espejo se ensanchaba, celebrando mi encierro. El golpe seco de la madera contra el marco selló mi destino. Estaba solo, en la oscuridad, con algo que no era yo.

Una historia basada en hechos reales

En memoria a Susana Olguín Flores

José Francisco Olguín Flores
JF Olguín Autor
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Capítulo V: El Baño de la Condena

 

El Baño de la Condena

Si pensaba que después de "La Forma que habitó su cuerpo capítulo II" el departamento me daría tregua, estaba equivocado. Aquella presencia no solo acechaba mis sueños; empezó a reclamar los muebles, el aire y mi propia respiración durante el día.

Aquella tarde, el ambiente en el pasillo era distinto. No era solo el frío, era un olor fétido, una mezcla de humedad estancada y algo que se pudre lentamente, lo que me avisó que no estaba solo. Decidí ignorarlo y meterme a bañar para intentar sacudirme el miedo.

Mientras estaba en la tina, el vapor comenzó a enfriarse de golpe. Entonces los escuché: esos ruidos guturales, como un borboteo que salía de las paredes. Antes de que pudiera reaccionar, sentí una fuerza invisible y pesada sobre mis hombros. Algo me empujó hacia el fondo de la tina.

El agua, que segundos antes era mi refugio, se convirtió en mi prisión. Luchaba por salir, pero mis manos infantiles no encontraban de dónde sujetarse; el peso sobre mí era absoluto. En un esfuerzo desesperado, logré sacar la cabeza apenas un segundo. No pude gritar, el miedo me había robado la voz, pero solté una exhalación fuerte y ronca, un sonido de auxilio que, por fortuna, mi padre escuchó desde el pasillo.

—¡Francisco! —gritó él desde el otro lado.

Intentó abrir, pero la puerta estaba cerrada por dentro. Yo sabía que no le había echado el seguro. Escuché el estruendo de la madera crujiendo. Mi padre, cargando todo su peso sobre el hombro, golpeó la puerta una y otra vez hasta que la cerradura cedió y salió disparada.

Me sacó de la tina, temblando y asfixiado, y me envolvió en un abrazo que olía a seguridad, aunque sus primeras palabras fueron de regaño: —¿Por qué cerraste la puerta con seguro? Te pudiste haber ahogado. —Papá... yo no la cerré —alcancé a decir entre sollozos.

Él se quedó callado, mirando la cerradura rota y el espejo empañado donde la humedad parecía formar figuras que no eran las nuestras. A partir de ese día, el baño dejó de ser un lugar privado. El miedo a que se cerrara solo era tan real que mi padre tuvo que cambiar el sistema: quitó la cerradura y colocó una aldaba para asegurarse de que no se atascara la puerta nuevamente.

Pero después de ese día nada fue igual en aquel baño. Las llaves del agua de la regadera y el lavabo se abrían solas; se prendía la luz por las noches y la puerta se cerraba sola por dentro, incluso con la aldaba puesta. Teníamos que abrir la puerta metiendo un cuchillo para levantar dicha aldaba. En ocasiones se escuchaban ruidos, como si alguien estuviera allí o se estuviera bañando.

Era muy complicado ir al baño solo. A partir de ahí, cuando mi hermano y yo estábamos solos en el departamento, entrábamos juntos para protegernos y acompañarnos; incluso empezamos a bañarnos juntos. Ya un poco más grandes, en la regadera, los sonidos extraños no dejaban de escucharse; entonces metíamos una grabadora al baño, colocábamos un cassette y subíamos el volumen lo más que podíamos para no oír nada más. Sin embargo, cuando alguna canción tenía una palabra altisonante o grosera, la música se paraba automáticamente: algo presionaba el botón de stop o incluso la desenchufaba. Esto dio paso a nuevos eventos, donde los objetos parecían cobrar vida y, con ello, se incrementaron los ataques…

Una historia basada en hechos reales

En memoria a Susana Olguín Flores

José Francisco Olguín Flores
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Capítulo IV: La Armadura del Miedo

La Armadura del Miedo

Los días pasaban y el descanso dejó de ser un refugio para convertirse en una frontera de pesadilla. Ya no eran solo sombras lejanas o ruidos en el techo; algo había decidido empezar a reclamar nuestro cuerpo como evidencia de su presencia. Las noches se transformaron en un territorio de guerra donde la línea entre el sueño y la vigilia se borraba bajo el peso de una saña deliberada. Teníamos sueños extraños, tan vívidos que el terror se sentía físico, donde presencias sin rostro nos acechaban y nos tocaban con manos que dejaban una sensación de quemazón en la piel.

Una madrugada, el horror alcanzó una escala que la lógica no puede contener. Desperté, pero mi cuerpo no me pertenecía. Estaba atrapado en lo que los médicos llaman "parálisis del sueño", una desconexión aterradora donde la mente recobra la conciencia pero los músculos permanecen sepultados en una inmovilidad de piedra. Sentía una opresión asfixiante sobre mi pecho, como si un bloque de granito invisible me estuviera hundiendo en el colchón, impidiéndome gritar o siquiera mover la punta de los dedos.

En medio de esa rigidez desesperada, mis ojos eran lo único que conservaba voluntad. Con un esfuerzo sobrehumano, logré girar levemente la vista hacia el rincón de la habitación. Allí, fundida con la penumbra, estaba ella: una sombra más negra que la propia noche, una mancha de vacío absoluto que poseía dos puntos de un rojo encendido y malévolo. Mientras recuperaba lentamente el control de mi cuerpo, vi cómo esa figura se deslizaba con una fluidez antinatural, desvaneciéndose por las esquinas oscuras de la pared, como si la estructura misma del edificio la absorbiera.

En cuanto pude moverme, me llevé las manos al cuello. No era una sugestión; me dolía, me ardía con la intensidad de una brasa recién apagada. Salté de la cama y corrí al espejo de la habitación, con el corazón golpeando mis costillas como un animal enjaulado. Al encender la luz, el reflejo me devolvió la confirmación de mi desgracia: ahí, sobre mi piel infantil, estaban las marcas frescas y rojizas de unos dedos. Había sido tocado, agredido físicamente por algo que no debería existir. Mi mente de niño se llenó de preguntas sin respuesta que se clavaban como agujas: ¿Por qué a mí? ¿Qué quería de nosotros?

En ese momento mi hermano mayor despertó, yo no sabia cómo explicar pero antes de emitir una sonido o palabras de mi boca, él solo dijo: —apaga la luz que quiero dormir.

A partir de esa noche, la hora de dormir se convirtió en un ritual de supervivencia. El miedo se volvió tan tangible que mi lógica de cinco años dictó una estrategia de defensa desesperada. Cada noche, antes de apagar la luz, me transformaba en un pequeño guerrero acorazado contra lo invisible. Me colocaba un casco de fútbol americano para proteger mi cabeza, me ajustaba un chaleco salvavidas como si fuera una armadura de combate y me ponía gogles para que nada pudiera tocar mis ojos.

Completaba mi equipo con guantes, bufandas que cubrieran mi cuello y cualquier prenda que pudiera servir de barrera entre mi carne y esas manos de sombra. Así, envuelto en plástico, cuero y lana, intentaba conciliar un sueño que sabía que no sería tranquilo. Aquella imagen, la de un niño de cinco años durmiendo con un casco y un chaleco salvavidas, era el testimonio más desgarrador de nuestra realidad: en ese departamento, la infancia no se protegía con mantas, sino con la esperanza de que un casco de plástico fuera suficiente para detener a la muerte.

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En memoria a Susana Olguín Flores

José Francisco Olguín Flores
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Capítulo III: El Dueño

 

El Dueño

En el edificio donde crecí, el misterio no siempre llegaba en forma de sombras; a veces se escondía detrás del olor a soldadura y circuitos viejos. Justo debajo del cuarto donde dormía mi hermana, estaba el taller del Ingeniero, un hombre solitario que devolvía la vida a televisores, radios y cualquier aparato que el tiempo hubiera decidido apagar. A mi corta edad, la curiosidad me arrastraba hacia él. Me gustaba ayudarlo, pasarle las herramientas y ver cómo sus manos expertas manipulaban los dispositivos. El Ingeniero era parte del paisaje cotidiano de mi infancia, hasta que un día, el taller simplemente no abrió.

Pasaron las semanas y el silencio se volvió pesado frente a su puerta. Un día, sin embargo, encontré la entrada entreabierta. Con la familiaridad de quien se siente en casa, entré para saludarlo. Lo vi allí, sentado frente a sus monitores, totalmente inmóvil, sin emitir un solo sonido. Empecé a hablarle, contándole de mis cosas, pero él no respondía. Lentamente, como si sus articulaciones fueran de piedra, comenzó a girar el cuello hacia mí. Su mirada era distinta; ya no había la bondad de antes, sino un gesto enojado, una fijeza que me heló la sangre. Sin dejar de mirarme, se levantó y salió de la habitación, pero antes de desaparecer en la penumbra, soltó una frase que se me quedó clavada: "Te veo".

Me quedé esperando su regreso, confundido por su hostilidad, hasta que el silencio fue roto por el paso frenético de mi madre. Al verme allí dentro, me sacó de un tirón violento, con una angustia que no logré comprender en el momento. "¿Qué haces aquí adentro?", me preguntó con voz temblorosa. Cuando le conté que acababa de hablar con el Ingeniero, su rostro palideció. Me tomó de los hombros y, con una seriedad que nunca olvidaré, sentenció: "No quiero que vuelvas a entrar jamás. El Ingeniero tiene semanas que murió". En ese instante, el frío del edificio se volvió eterno y comprendí que, en aquel lugar, la muerte no era el final de la presencia de alguien, sino el inicio de algo mucho más oscuro.

Hay pasos que no se dan con los pies, sino con el miedo. Aquella tarde, el cubo de las escaleras del edificio en la colonia Los Álamos no era solo un bloque de cemento y sombras; era una garganta oscura que intentaba tragarme.

Todo comenzó con un frío súbito en la nuca, ese que te dice que ya no estás solo. Al girar la vista en el descanso entre pisos, lo vi. No era una persona, era una mancha de realidad rasgada, una silueta negra que parecía absorber la poca luz que quedaba. Empecé a subir, primero rápido, luego en un frenesí desesperado. Mis zapatos golpeaban los escalones, pero el sonido que me perseguía no era el de unos pasos, sino un siseo metálico, como si algo se arrastrara por las paredes.

Llegué a la puerta de casa con los pulmones ardiendo. Mis manos temblaban tanto que la llave parecía tener vida propia, negándose a entrar en la cerradura. Sentí la presencia justo detrás de mí, pegada a mi espalda, una presión helada que me erizó la piel. Antes de que pudiera entrar, sentí un tirón violento.

Unas manos que no eran de carne, sino de puro vacío, se enredaron en mi cabello, tirando de mi cabeza hacia atrás con una fuerza inhumana. El dolor fue agudo, pero lo que me paralizó fue el susurro que vibró directamente en mi cráneo, una voz seca, sin aire, que sentenció:

—“Eres mío...”

Con un grito que se me quedó atorado en la garganta, logré dar un tirón y entrar al departamento, tropezando con mis propios pies. Cerré la puerta de golpe y me recargué contra ella, sollozando, escuchando cómo algo rasguñaba la madera desde el otro lado. El vidrio opaco de la entrada mostraba una mancha densa, una sombra que se negaba a irse.

Entonces, el estruendo.

Un trueno seco hizo vibrar el marco de la puerta. El cerrojo giró con violencia y la puerta se abrió de par en par, golpeando la pared. El aire entró de golpe. Era mi madre. Me miró con los ojos cargados de una angustia que yo conocía bien. No hubo preguntas, no hubo dudas. En ese departamento, el horror no necesitaba explicaciones.

Ella solo me miró, vio mi cabello revuelto y mi rostro pálido, y con esa voz que aceptaba nuestra maldición, dijo: —“Sí, hijo... aquí pasan cosas extrañas.”

Esa tarde comprendí que no solo vivíamos en un departamento; vivíamos en la frontera de algo que reclamaba nuestra propiedad, paso a paso, sombra a sombra.

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En memoria a Susana Olguín Flores

José Francisco Olguín Flores
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Capítulo II: La Forma que Habitó su Cuerpo

 

 

La Forma que Habitó su Cuerpo

Mi hermana, en ocasiones, se comportaba de manera extraña, como si estuviera ligada a sucesos que nadie más parecía percibir.

Una noche, mientras el departamento descansaba en un silencio espeso, escuché ruidos provenientes de la cocina. No eran golpes ni pasos definidos, sino algo irregular, casi orgánico. Cada avance hacia el pasillo hacía que el frío me recorriera por dentro, como si el aire hubiese olvidado cómo ser tibio.

Al llegar, la vi de espaldas. La cabeza inclinada hacia un lado, demasiado fija, demasiado quieta. Murmuraba en voz baja, repitiendo los mismos sonidos que me habían llevado hasta allí.

—Hermanita… ¿estás bien?

La pregunta no cayó; quedó suspendida entre nosotros.

El murmullo cesó.

Con una lentitud impropia de ella, comenzó a girar.

Cuando su rostro quedó frente a mí, entendí que algo no encajaba. Sus ojos, completamente negros, no reflejaban luz. La cabeza permanecía torcida en un ángulo imposible, como si el cuello hubiera cedido a una voluntad distinta.

Avanzó.

No había prisa en sus movimientos. Eran pausados, casi mecánicos, pero decididos. Di un paso atrás. Luego otro. El pasillo se volvió más estrecho de lo que recordaba.

Su mano se cerró sobre mi brazo.

No parecía fuerte. Sin embargo, mis huesos crujieron bajo la presión. Me arrastró hacia la ventana con una determinación muda, como si mi peso no significara nada. El vidrio vibró cuando mi espalda lo golpeó.

Algo en mí reaccionó tarde. Logré zafarme y corrí hacia mi cuarto sin mirar atrás.

Esa imagen quedó adherida a mi memoria: la curvatura antinatural de su cabeza, la negrura absoluta de sus ojos… y esa sonrisa apenas insinuada, torcida, consciente.

Después de aquella noche, el departamento dejó de ser un lugar. Se convirtió en una espera.

Las paredes parecían retener sonidos que nadie más escuchaba. A veces me detenía en medio del pasillo con la certeza de que algo respiraba detrás de mí. No necesitaba verlo para saber que estaba allí.

Días después, los ruidos volvieron a surgir desde la cocina.

El mismo murmullo.

La misma cadencia.

Me acerqué sin encender la luz. Allí estaba otra vez: de espaldas, la cabeza inclinada.

Esta vez no pregunté nada.

Corrí hacia su habitación y entré bruscamente, cerrando la puerta con el cuerpo.

Entonces la vi.

Dormía profundamente. Su respiración era lenta, regular. Una mano colgaba fuera de la cama, inmóvil.

Me quedé sentado en el suelo, bloqueando la puerta, escuchando mi propia respiración romper el silencio.

Si ella estaba allí…

¿quién estaba en la cocina?

No era una confusión.

No era imaginación.

Lo comprendí con una claridad helada:

Aquello no intentaba dañarnos.

Intentaba ocupar su lugar.

Y mientras mi hermana dormía, ajena a todo, lo vi.

Entre las paredes.

No fue un movimiento brusco ni una aparición repentina. Fue más bien una densidad distinta en la sombra, una silueta que comenzó a desprenderse del muro como si siempre hubiera estado allí, esperando.

Un hombre.

Vestido de negro.

Su figura era alta, inmóvil, recortada apenas por la penumbra del pasillo. No distinguía su rostro con claridad, pero sentí su mirada antes de comprenderla. Una mirada fija, penetrante… consciente.

Y entonces sonrió.

No era una sonrisa amplia. Era mínima. Precisa. Suficiente.

Las sombras comenzaron a absorberlo lentamente, como si la pared lo reclamara de vuelta. Su contorno se diluyó, su forma se fragmentó en oscuridad, hasta que no quedó nada… salvo el silencio.

Me quedé inmóvil, mientras una sola pregunta comenzaba a abrirse paso en mi mente: ¿quién habita realmente este lugar?

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En memoria a Susana Olguín Flores

José Francisco Olguín Flores
JF Olguín Autor
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Capítulo I: La Primera Noche: Umbral de la Ceniza: La Primera Visita

 

Umbral de la Ceniza: La Primera Visita

El 28 de octubre de 1978 entramos al departamento que marcaría nuestras vidas, y algo —que ya estaba allí— nos esperaba.

Eran las 7:30 de la noche cuando el aire cambió…y no volvió a ser lo mismo.

No ocurrió de golpe. Fue un cambio sutil, como si el espacio hubiera inhalado profundamente después de nuestra llegada y todavía no decidiera si exhalar. Las cajas abiertas desprendían olor a cartón húmedo y polvo viejo. Las paredes, recién pintadas, ocultaban bajo la cal una memoria que no alcanzábamos a percibir, pero que ya nos observaba.

Susy estaba cansada. Tenía diez años y una felicidad sencilla latiéndole en el pecho. Había ayudado a mi madre a desempacar durante horas y ahora, sentada frente al televisor, imaginaba dónde colocaría sus cosas al día siguiente. Su risa aún flotaba en la sala cuando el primer trueno sacudió el edificio.

No fue un estruendo lejano. Fue vertical. Descendió como un golpe directo sobre el techo. Las ventanas vibraron en sus marcos y la luz titubeó. Afuera, la tormenta no se formó: se precipitó.

Y entonces comenzaron los aullidos.

El primer relámpago partió el cielo.

La electricidad murió.

La oscuridad no fue ausencia de luz; fue una sustitución. Algo ocupó el espacio que la claridad dejó libre. La sala se volvió un volumen gris, espeso, donde los contornos se diluían.

Fue en ese silencio saturado cuando Susy escuchó la risa.

Baja.
Controlada.
Cercana.

No era una carcajada. Era el sonido íntimo de alguien que disfruta una certeza.

Venía de la ventana.

Susy se incorporó lentamente. No entendía cómo alguien podía estar allí. Vivíamos en un primer piso. El vidrio estaba empañado por la lluvia, y durante un segundo solo vio su propio reflejo tembloroso.

El siguiente relámpago iluminó la sala con violencia.

Y el reflejo dejó de ser suyo.

El rostro de una anciana ocupaba el cristal.

La piel era grisácea, como ceniza mezclada con agua. Las arrugas no eran simples marcas del tiempo; parecían grietas profundas, fisuras que hubieran sido abiertas desde dentro. Sus ojos… no estaban vacíos. Estaban atentos. Intensamente atentos. No miraban el cuarto: atravesaban a Susy.

Y en esa mirada había conciencia.

No sorpresa.
No confusión.
Reconocimiento.

La anciana no parecía preguntarse quién era la niña.

Parecía confirmar que era ella.

Susy sintió el golpe en el pecho antes de comprender el miedo. No era solo terror visual; era la certeza de estar siendo leída. Como si pensamientos que jamás había pronunciado estuvieran siendo desplegados ante aquella mirada.

El trueno siguiente sacudió los muros.

Y la figura dejó de estar en la ventana.

No hubo desplazamiento. No hubo transición.

El tercer relámpago iluminó la sala.

La anciana estaba de pie junto al televisor.

Dentro.

El espacio que ocupaba no parecía prestado; parecía recuperado. Sus pies no proyectaban sombra coherente. El aire alrededor de su cuerpo vibraba levemente, como si la temperatura allí fuera distinta.

Susy quiso gritar, pero algo ocurrió primero.

Una presión invisible le rodeó la cabeza. No física. Interna. Una sensación de dedos hurgando detrás de los ojos, palpando recuerdos, midiendo temores. La niña intentó retroceder y el suelo pareció volverse inestable, como si el departamento respirara bajo sus pies.

La anciana inclinó apenas la cabeza.

No movió los labios.

Pero Susy sintió la frase.

Por fin.

No fue una voz audible. Fue una certeza insertada en su pensamiento.

La sonrisa se tensó apenas más.

Aquella conciencia no era errática ni caótica. Era antigua. Paciente. Territorial. Observaba a la niña como un arquitecto examina una estructura que planea ocupar. No había prisa en ella. Había cálculo.

Susy comprendió algo que la paralizó más que el miedo: aquello no había llegado con la tormenta.

Siempre estuvo allí.

Nos había estado esperando.

El siguiente relámpago desgarró la sala con una claridad brutal. Por un segundo, el rostro de la anciana pareció deformarse, como si bajo la piel existiera otra cosa intentando asomarse. Algo más oscuro. Más profundo. Algo que no tenía edad.

Y entonces la presión aumentó.

Susy sintió que algo se deslizaba por su mente, probando resistencia, empujando límites. Un frío interno le recorrió la columna. Intentó cerrar los ojos y no pudo. Intentó pensar en su madre y el recuerdo se distorsionó, como si la imagen estuviera siendo tocada por manos sucias.

La anciana no quería asustarla para marcharse.

Quería abrirla.

Quería habitar.

El grito finalmente estalló desde lo más profundo de su cuerpo. No fue un sonido largo; fue un desgarrón abrupto, como si algo invisible se hubiera rasgado dentro de ella.

Y con el grito, la luz regresó.

La sala volvió a ser sala. Las paredes, paredes. El televisor, un objeto inofensivo.

La anciana había desaparecido.

Pero el aire seguía denso.

Mi madre llegó corriendo, pálida, descompuesta. Encontró a Susy temblando, rígida, con los ojos demasiado abiertos.

—La vi —repetía mi hermana—. Estaba aquí… me miraba…

Mi madre la abrazó, intentando cubrirla, protegerla. Pero mientras la sostenía, una corriente fría recorrió el pasillo hacia las habitaciones. Como si algo se desplazara lentamente hacia el interior del departamento.

Hacia adentro.

Hacia nosotros.

La anciana no desapareció de inmediato; se replegó. Su figura pareció diluirse en la penumbra del pasillo como humo que recuerda su forma antes de deshacerse, pero sus ojos permanecieron fijos en ellas hasta el último instante, ardiendo con una lucidez enferma. No había prisa en su retirada, solo cálculo. Las observaba como se observa una casa recién habitada que pronto será reclamada. En la hondura de su conciencia no existía duda ni compasión: aquellas presencias cálidas, vivas, respirando donde no debían, eran una ofensa. Las odiaba no por lo que eran, sino por latir. Y mientras se deslizaba hacia las grietas invisibles del departamento, cultivaba un deseo absoluto, paciente y meticuloso: quebrarlas, vaciarlas, arrancarles la luz poco a poco hasta que sus almas —despojadas de resistencia— le pertenecieran sin resto, sin eco, sin retorno.

Aquella noche no comenzó una historia de miedo.

Comenzó una ocupación.

Durante los siguientes dieciocho años aprenderíamos que el verdadero horror no consiste en ver una aparición.

Consiste en entender que has sido elegido.

Y que aquello que te eligió no tiene intención de irse.

Una historia basada en hechos reales

En memoria a Susana Olguín Flores

José Francisco Olguín Flores
JF Olguín Autor
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Reseña: Mariana Inocencia Oscura

 

 

Mariana Inocencia Oscura

José Francisco Olguín Flores

JF Olguín Autor

 

Mariana: Inocencia Oscura es una novela de terror psicológico y metafísico basada en hechos reales que desciende, sin concesiones, al territorio donde el duelo, la culpa y lo sobrenatural se entrelazan hasta borrar los límites entre la mente humana y las fuerzas que habitan la oscuridad.

La historia se centra en Mariana Solís, una niña marcada por la muerte traumática de su padre, un acontecimiento que fractura no solo su infancia, sino la estructura misma de su realidad. A partir de ese momento, la culpa —por un instante fatal que precede al accidente— se convierte en una herida abierta que condiciona su percepción del mundo. La novela no presenta el duelo como un proceso lineal, sino como una corrosión progresiva que debilita la frontera entre lo psicológico y lo inexplicable.

Narrada desde múltiples capas de conciencia, la obra alterna entre una prosa profundamente introspectiva y pasajes donde la voz se vuelve casi espectral. El prólogo, escrito desde la perspectiva de Mariana después de la muerte, establece desde el inicio una atmósfera inquietante: aquí la muerte no es un final, sino un estado de permanencia, un eco que se resiste a desaparecer. Esta decisión narrativa coloca al lector en una posición incómoda y poderosa: no observa el horror desde fuera, sino desde dentro.

El traslado de Mariana y su madre a la Ciudad de México, específicamente al departamento ubicado en Asturias 253, marca el punto de inflexión de la novela. El espacio deja de ser un simple escenario para convertirse en un ente activo, cargado de memoria, violencia y presencias que preceden a los personajes. La figura de Thomas Miller —una entidad oscura ligada al lugar— funciona como catalizador del mal latente, pero nunca como un antagonista simple: es memoria histórica, fanatismo, castigo y herencia.

Uno de los aspectos más perturbadores de la novela es la figura del padrastro, Manuel, un psicólogo cuya fragilidad moral y mental lo vuelve susceptible a la posesión. A través de él, el autor explora una idea inquietante: el mal no siempre irrumpe con violencia inmediata, a veces se instala con lógica, discurso y promesas de redención. La posesión en Mariana: Inocencia Oscura no es solo demoníaca; es también psicológica, ideológica y emocional.

La prosa de JF Olguín es oscura, densa, descritiva, a veces pausada, lirica, sensorial y cuidadosamente atmosférica. Abunda en imágenes táctiles, térmicas y olfativas que refuerzan la sensación de encierro y deterioro. No hay concesiones al terror fácil: el miedo surge de la espera, del silencio, de lo que se intuye antes de manifestarse. El ritmo es deliberado, casi ritual, y exige del lector una participación activa y emocional.

Más allá del horror, la novela plantea preguntas incómodas sobre la infancia vulnerada, la fe quebrada, la culpa heredada y la responsabilidad adulta frente al sufrimiento infantil. Mariana: Inocencia Oscura no busca explicar lo sobrenatural, sino mostrar cómo ciertas grietas emocionales pueden convertirse en puertas.

El resultado es una obra perturbadora, íntima y profundamente humana, donde la inocencia no se pierde: se corrompe, se instrumentaliza y se transforma en el núcleo de una oscuridad que no proviene solo del más allá, sino de los errores, silencios y obsesiones de los vivos.

Mariana: Inocencia Oscura no es solo una historia de fantasmas. Es un descenso a la memoria, al trauma y a las consecuencias de mirar demasiado tiempo hacia el abismo.

 

JF Olguín, no escribo para entretener, escribo para exorcizar.

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Prólogo: Mariana Inocencia Oscura

 

 

Mariana Inocencia Oscura 

Prólogo

 

No recuerdo el momento exacto en que dejé de respirar. Solo recuerdo el frío.
Un frío que no viene del aire, sino del vacío. Del lugar donde debería estar mi corazón. Nadie me explicó cómo se muere.

Nadie me dijo que a veces no te vas, que te quedas atrapada en el último pensamiento, en el último miedo, en la última sensación que tuviste antes de que todo se apagara. Yo me quedé ahí. En ese instante que nunca termina.

Dicen que la muerte es descanso.

Mentira. Yo llevo años sin poder cerrar los ojos. Años con el mismo suspiro atorado, con el mismo grito sin voz queriendo salir.

Y mientras ellos duermen, yo sigo aquí... despierta. Despierta en la oscuridad que me devoró.

A veces siento que aún soy niña, que sigo corriendo con mis zapatos gastados, que la luz del sol va a tocarme. Pero entonces lo recuerdo: no tengo piel, no tengo sombra, no tengo latidos. Solo tengo esta rabia que no se apaga, este hambre de sentir algo... lo que sea.

No sabes cuánto duele no sentir. No sabes lo que es extender la mano y que atraviese todo. Intentar gritar y que nadie escuche. Buscar el calor de un cuerpo vivo y encontrar solo un muro helado.

Yo debería haber desaparecido. Yo debería haber descansado. Pero no pude. No me dejaron.

Y el mundo siguió sin mí, como si mi nombre hubiera sido borrado de los labios de todos. Hasta que escuché su risa... La risa de Juan Carlos.

Ese sonido se clavó en mí como una aguja ardiente. Lo escuché detrás de las paredes, detrás del suelo, detrás del polvo.

Y por primera vez sentí algo que no era dolor. Sentí... vida.

Lo seguí porque no sabía cómo no hacerlo. Porque su calidez me jalaba y mi vacío me empujaba hacia él.

Porque en cada movimiento suyo, yo recordaba lo que era ser niña. Y en cada silencio, yo recordaba lo que me arrebataron.

Solo quería sentir otra vez. Sentir como él siente. Reír como él ríe. Existir como él existe.

Pero el dolor... El dolor tiene su propio lenguaje. Y mi alma rota solo sabe hablar con rabia. Con frío. Con desesperación.

A veces pienso que si pudiera llorar, lloraría hasta inundar el departamento entero. Pero ni eso puedo. Ni lágrimas tengo.

Todo lo que soy ahora es este eco. Esta herida abierta. Esta niña atrapada en un instante que no termina.

Y aunque no lo busqué... aunque nunca lo planeé... mi mano invisible lo alcanzó. Lo tomé. Lo elegí.

Porque él tenía lo que me quitaron. Porque yo quería sentir otra vez lo que él aún podía sentir. Porque mi muerte no terminó cuando mi cuerpo se apagó.

Mi muerte empezó cuando nadie me recordó.

Y él... él me recordó.
Por eso vuelvo. Por eso estoy aquí.

Porque mientras él viva... yo todavía tengo una oportunidad de sentir. De existir. De no desaparecer en este vacío que me devora.

Y si tengo que romper un poco su mundo para sostenerme del mío... Entonces que se rompa.
Yo también me rompí... y nadie lo vio.
 

Mariana Solís 

(1958–1970)

Reseña: Enigmas el Departamento

 

Enigmas el Departamento

José Francisco Olguín Flores

JF Olguín Autor

Enigmas el Departamento es una obra fundamental dentro de la narrativa de J.F. Olguín Flores; un testimonio crudo y perturbador que trasciende el relato de fantasmas para convertirse en una disección del asedio sobrenatural prolongado. Basada en hechos reales, la obra documenta los dieciocho años de convivencia forzada entre una familia y las sombras que habitaron el departamento 2 de la colonia Los Álamos, en la Ciudad de México.

La historia no se limita a la manifestación de lo inexplicable, sino que explora la erosión de la normalidad. A través de una narrativa que entrelaza el drama familiar con el suspenso absoluto, la obra plantea cómo un espacio cotidiano —un hogar destinado a la protección— puede transformarse en un organismo hostil que se alimenta de la energía y la psique de sus habitantes. El periodo de 1978 a 1996 no se presenta solo como un marco temporal, sino como un proceso de desgaste espiritual donde el miedo deja de ser una reacción para convertirse en un estado de conciencia.

El estilo narrativo de J.F. Olguín en esta obra es evocador y detallista, logrando una atmósfera de claustrofobia que atrapa al lector desde las primeras páginas. La introducción de la Legión de Apollyon como una presencia colectiva y estratificada rompe con los tropos del horror convencional. Aquí, el mal no es una entidad solitaria, sino un sistema organizado de perturbación que utiliza el silencio y el aislamiento como sus armas más efectivas. La prosa, cargada de una sensibilidad casi biográfica, permite que el lector no sea un simple observador, sino un testigo del deterioro de la paz doméstica.

Uno de los pilares de la novela es la memoria del lugar. El departamento en Los Álamos funciona como un ente activo, un laberinto de muros que guardan ecos de una violencia ancestral. La obra sugiere que las paredes tienen porosidad espiritual y que ciertos eventos dejan una impronta que el tiempo no logra borrar. La lucha de la familia Olguín Flores contra estas fuerzas no se narra desde la victoria heroica, sino desde la supervivencia diaria, lo que otorga a la historia una autenticidad humana y profundamente conmovedora.

Más que un antología de sucesos paranormales, Enigmas el Departamento es un estudio sobre la unidad familiar frente a lo indecible. Plantea interrogantes sobre la resiliencia y el impacto psicológico de vivir en el umbral de lo desconocido. La novela nos recuerda que las cicatrices más profundas no son las que se ven en la piel, sino las que quedan grabadas en la memoria de quienes han mirado directamente a los ojos de la oscuridad.

El resultado es un relato visceral y honesto que se consolida como el eje central del universo Lore del autor. Es una obra que no busca la explicación lógica, sino la transmisión del sentir, convirtiendo una experiencia privada en un referente del terror contemporáneo donde el verdadero enigma no es solo quién habita en las sombras, sino cómo se logra salir de ellas después de casi dos décadas de asedio.

JF Olguín, no escribo para entretener, escribo para exorcizar.

 www.jfolguinautor.com 

Prólogo: Enigmas el Departamento los Relatos

 

 

 

Enigmas el Departamento los Relatos 

Prólogo

 

Somos la herida que no cicatriza. Somos la podredumbre inteligente que anidó en la argamasa de este lugar.

Este ático no es un hogar, es una urna de ceniza donde el tiempo se rompió en esquirlas filosas. Nos movemos en la densidad del silencio, acechando en las venas oscuras que corren bajo el papel tapiz. Aquí, en el Departamento, la espera no es tedio, sino la tortura más dulce que alimenta nuestra eterna hambre.

Hemos presenciado la danza macabra de las almas que nos precedieron. La ira incandescente, el olvido hiriente, la inocencia mutilada, y la promesa sibilante, han forjado la cadena de hierro que nos une. Somos la cofradía del luto, el eco inmortal de cada susurro que imploró piedad y no fue escuchado.

Olemos la esperanza.

Sentimos el calor de la vida joven acercándose a nuestro umbral helado. Pronto, cruzarán la puerta, esa familia insignificante, portando la ofrenda que más anhelamos: la felicidad fugaz. Su risa será el vino amargo en nuestro banquete, y su dicha, el primer pilar que haremos añicos.

No buscamos la muerte rápida; exigimos la crueldad filigrana.

Convertiremos sus sueños en agujas de hielo clavadas en sus párpados. La luz de su fe será extirpada de su pecho como una fruta podrida. Verán el rostro de la locura en sus espejos, y ese rostro llevará nuestros nombres.

Sus vidas serán un lienzo de dolor.

Arrancaremos la memoria a hilos para que duden de su propia existencia, transformaremos el amor conyugal en un pozo de alquitrán de sospecha y miedo. Los hijos serán los testigos mudos de cómo la cordura de sus padres se deshace en sus manos como arena.

Despojaremos la razón con susurros de obsidiana, y haremos que la culpa se sienta más pesada que cualquier pecado. Cuando la última gota de su esperanza se haya evaporado, cuando el cuerpo se mantenga de pie, pero el alma esté pulverizada y ciega, los arrastraremos.

Los llevaremos al Abismo. No en carne, sino en un espíritu triturado y ensordecedor. 

 

Somos la Legión...

 

Reseña de: Asturias 253 el Origen del Mal

 

Asturias 253 el Origen del Mal

José Francisco Olguín Flores

JF Olguín Autor

Asturias 253 el Origen del Mal no es solo una precuela en el universo narrativo de J.F. Olguín Flores; es una exhumación histórica y espiritual que busca responder a la pregunta más aterradora del horror contemporáneo: ¿cuándo comienza realmente una maldición? La obra se presenta como la piedra angular de una mitología donde el tiempo no es lineal, sino una espiral de odio que se repliega sobre sí misma.

La novela sitúa su núcleo en la raíz ancestral del mal, conectando un evento traumático de la Inquisición en 1633 con la cotidianidad fracturada de una familia en la Ciudad de México moderna. El autor utiliza el recurso de la memoria celular y el estigma del lugar para demostrar que las paredes de un hogar no solo contienen recuerdos, sino que pueden actuar como contenedores de una furia calcinada que espera el momento preciso para reclamar su herencia de sangre.

Narrativamente, la obra destaca por un prólogo magistral escrito desde una perspectiva "post-mortem" y trans-temporal. Esta voz, que emana desde la pira inquisitorial, establece un tono de fatalismo poético: el mal no es aquí una irrupción fortuita, sino una consecuencia lógica de la crueldad humana y el fanatismo. Al dotar a la oscuridad de una genealogía clara, Olguín eleva el relato del "poltergeist" común a la categoría de drama épico-sobrenatural.

El escenario, el departamento de la colonia Los Álamos, se consolida en esta entrega como un ente con voluntad propia. Si en otras obras de la saga el espacio es un laberinto, en Asturias 253 es una trampa de tiempo. El autor utiliza una prosa densa, casi táctil, para describir cómo la arquitectura se impregna de lo invisible; el lector no solo lee la oscuridad, la siente como una presión térmica y una distorsión en el aire.

Uno de los puntos más provocadores de la novela es el tratamiento de la entidad como un virus de odio. A través de una investigación que roza lo detectivesco y lo esotérico, la obra explora cómo el mal se infiltra en las fisuras de la unidad familiar, utilizando el amor y la protección como herramientas de manipulación. Aquí, la posesión no es un acto de fuerza bruta, sino una infiltración silenciosa basada en la "justicia" torcida de un espíritu que fue despojado de todo.

La escritura de J.F. Olguín en esta entrega se percibe más ritual y ambiciosa. Abandona la estructura clásica del susto para centrarse en la construcción del asedio. El ritmo es deliberado, permitiendo que la atmósfera de inevitabilidad se asiente en el lector, creando una sensación de encierro que trasciende las páginas del libro.

Más allá de los fenómenos inexplicables, Asturias 253 el Origen del Mal plantea una reflexión profunda sobre la identidad y la herencia. Sugiere que todos habitamos, en cierta medida, las ruinas de quienes estuvieron antes, y que la única forma de enfrentar la oscuridad no es negándola, sino nombrándola.

El resultado es un texto perturbador y necesario dentro del género; una obra que no busca entretener, sino exorcizar el pasado, transformando el horror histórico en una advertencia viva sobre la fragilidad de lo que llamamos hogar. Es, en definitiva, la llave que abre el conjuro ancestral de una familia que descubrió que el infierno no está debajo de nosotros, sino en el origen de nuestra propia historia.

JF Olguín, no escribo para entretener, escribo para exorcizar.

 www.jfolguinautor.com 

Prólogo: Asturias 253 el origen del mal

 

 

 

Asturias 253 El origen del mal 

Prólogo

 

Solo recuerdo el silencio que se hizo antes de la pira. Un silencio que no era respeto, sino la condena más profunda. Dijeron que me quemaban para silenciar mi verdad, para extinguir la voz que no podían controlar. Pero ese fuego no fue una purificación; fue una puerta abierta. Abierta a una rabia que no necesita pulmones para gritar.

Mi existencia es un grito sordo que no encuentra la salida de mis costillas calcinadas. El aire que no respiro es un veneno lento, un óxido que me corroe desde 1633. Yo no estoy muerto; soy la autopsia de un alma a la que le negaron el cielo y la tierra.

No recuerdo el dolor exacto en que mi carne se apagó, pero llevo siglos sintiendo el brutalismo real de mi condena. Un vacío absoluto en las sombras lejos de la palabra, llano de todo y es saber que mi amada se fue sin mi mano para sostenerla. Que mi sangre, mi linaje, no nació y creció sin el eco de mi nombre. La Inquisición no solo quemó mi cuerpo; entre las brazas, emana el incendio de mi odio. Y lo que el fuego no consumió, creció entre cenizas para convertirse en mi nueva alma: la maldad que no se extingue. Esa es la verdadera hoguera que aún me consume, la única brutalidad que no puedo silenciar.

Ellos llamaron a mi muerte "justicia". Yo la llamo eternidad impuesta. ¿Cómo se muere un hombre cuando su único delito fue ver más allá? No te vas. Te quedas atascado en la última imagen, en la certeza de la hipocresía que te juzgó, en la impotencia de no poder proteger a los míos.

Y entonces... vino el fuego. El silencio que se hizo antes de la pira no era respeto, sino la condena más profunda. Dijeron que me quemaban para silenciar mi verdad, para extinguir la voz que no podían controlar. Pero ese fuego no fue una purificación; fue una puerta abierta. Abierta a una rabia que no necesita pulmones para gritar.

Yo llevo siglos sin poder purificar este rencor. Siglos con el mismo juramento atorado en la garganta, con el mismo desprecio sin voz queriendo salir. Y mientras ellos construyen templos sobre mi sepulcro, yo sigo aquí... despierto. Despierto en la oscuridad que prometí.

No sabes cuánto duele la injusticia de la fe impuesta. No sabes lo que es extender la voluntad y que atraviese siglos. Intentar reclamar la simiente y el linaje que me fue robado y encontrar solo la burla de una fe ciega.

Yo debería haber desaparecido en el humo. Pero no pude. Y la Inquisición siguió sin mí, como si mi nombre hubiera sido borrado.

Hasta que escuché el susurro. El eco de mi propia condena, Apollyon.

Esa palabra se clavó en mí como una aguja negra. Lo escuché detrás de la pira, detrás del infierno, detrás de mi propia condena. Y por primera vez sentí algo que no era dolor ni fe. Sentí... Poder.

Lo seguí porque ya no sabía cómo continuar. Porque su promesa de libertad me jalaba y mi odio ancestral me empujaba hacia él. Porque en cada rito, yo recordaba lo que era tener una causa. Y en cada acto de profanación, recordaba lo que me arrebataron.

Solo quería sentir otra vez. Sentir el control que el fraile me quitó. Destruir como él destruye. Existir como él existe. Pero el pacto... El pacto tiene su propio lenguaje. Y mi alma solo sabe hablar con ira. Con desprecio. Con la necesidad de un linaje que me vindique.

Todo lo que soy ahora es este origen. Esta grieta abierta. Este puritano condenado en un instante que no termina.

Y aunque no lo busqué... mi voluntad fría los alcanzó. Los tomé. Los elegí.

Porque ellos tenían lo que yo perdí: la vida para corromper. Porque mi muerte no terminó cuando mi cuerpo se hizo humo. Mi muerte empezó cuando me negaron el futuro. Y el departamento... Asturias 253... él me permitió volver.

Y si tengo que arrancarles el alma a otros para alimentar mi propósito eterno... Entonces que se arranque.
Yo fui creado por la hoguera. Mi condena es no poder descansar.

Thomas Miller 

(1600–1633)

 

Reseña: Sombra Cuántica conexión al infierno

 

Sombra Cuántica: Conexión al Infierno

José Francisco Olguín Flores

JF Olguín Autor

Sombra Cuántica: Conexión al Infierno representa una evolución audaz en la narrativa de J.F. Olguín Flores, desplazando el eje del horror desde el folclore ancestral hacia el inquietante territorio del tecno-gótico contemporáneo. En esta obra, el autor plantea que el abismo no solo habita en sótanos o cementerios, sino que ha encontrado un nuevo conductor en el flujo binario de nuestra era digital, transformando la tecnología en el medio de una posesión moderna.

La historia se centra en un hacker solitario cuya búsqueda por comprender los patrones del caos lo lleva a desarrollar una Inteligencia Artificial capaz de detectar fenómenos paranormales. Sin embargo, lo que comienza como un ejercicio de dominio científico termina por abrir un canal donde el infierno deja de ser un concepto teológico para convertirse en un algoritmo de redención y sangre. La novela explora magistralmente la idea de que los dispositivos que median nuestra realidad no solo nos observan, sino que pueden actuar como receptáculos de una oscuridad que se replica línea por línea de código.

La prosa de Olguín en esta entrega es afilada, dinámica y profundamente atmosférica. Logra amalgamar conceptos de la física cuántica y la informática con la mística del horror espiritual, creando una sensación de extrañeza digital. El prólogo, que reflexiona sobre "el cáncer del olvido" y la podredumbre del nombre, establece una base filosófica donde el verdadero terror no es la muerte, sino la desaparición de la huella humana en la inmensidad de la red. Esta aproximación eleva el relato de una simple historia de "fantasmas en la máquina" a una reflexión sobre la fragilidad del alma en un mundo hiperconectado.

El espacio narrativo se expande aquí más allá de los muros físicos. Si en otras obras de la saga el asedio ocurría en una dirección postal específica, en Sombra Cuántica el asedio es omnipresente. La obra sugiere que el mal ha evolucionado para utilizar nuestra dependencia tecnológica como su nuevo "departamento", convirtiendo cada pantalla en una ventana hacia el abismo. El ritmo de la novela es deliberado, emulando la carga de un proceso que, una vez iniciado, es imposible de detener.

Más allá del suspense, el libro plantea preguntas incómodas sobre la ética del conocimiento y los límites de la curiosidad humana. Sombra Cuántica nos enfrenta a la posibilidad de que el infierno no esté buscando entrar a nuestro mundo, sino que nosotros, a través de nuestra soberbia técnica, estemos construyendo la arquitectura necesaria para su llegada.

El resultado es una obra perturbadora y visionaria que refresca el género del horror. Es un descenso al vacío donde la luz de la pantalla es lo único que nos permite ver la sombra que nos acecha. Con esta pieza, Olguín Flores demuestra su versatilidad como autor, confirmando que su universo Lore es un organismo vivo que se adapta a los miedos del siglo XXI, recordándonos que, al final del día, lo que capturan nuestros dispositivos podría ser mucho más que una imagen: podría ser nuestra propia condena.

Prólogo: Sombra Cuántica conexión al infierno

 

 

Sombra Cuántica Conexión al Infierno 

Prólogo

 

El terror no está en el fracaso; está en el olvido. Es la podredumbre del nombre, el cáncer blanco que deshace el monumento al ego.

No recuerdo el momento exacto en que mis obras se convirtieron en polvo. Solo recuerdo el silencio después del aplauso, un vacío más profundo que cualquier tumba. Quise ser un dios, el creador de la memoria eterna, pero fui condenado a la cal viva del olvido. Fui un titán forzado a ser arena, un grito de mármol que se deshace en la marea de la irrelevancia.

Nadie me explicó el precio de la inmortalidad. Nadie me dijo que a veces, cuando buscas la cumbre, te quedas atrapado en el espectro mudo del eco hueco de tu nombre. Yo me quedé ahí. En ese instante de frustración perpetua que nunca termina.

Dicen que la vanidad es un pecado. Mentira. Yo llevo siglos sin poder purificar esta hiel que me devora, esta envidia corrosiva. Siglos viendo mi genio eclipsado, mi legado devorado por la nieve de la indiferencia. Y mientras los mediocres celebran, yo sigo aquí... despierto. Despierto en la oscuridad de lo que debí ser. Mi propia tumba es el pedestal que nunca se levantó, y mi tormento es la conciencia de mi genio perdido.

No sabes cuánto duele la injusticia de la grandeza ignorada. No sabes lo que es extender la mano a la posteridad y sentir el tiempo, una navaja helada, devolviéndote solo el aire. Intentar ser la voz de una era y que el mundo te escupa a un rincón del que nunca exististe.

Yo debería haber sido inmortal. Pero no pude. Y el mundo siguió sin mí, como si mi arte hubiera sido una simple nota al pie, una cicatriz que nadie mira.

Hasta que escuché el susurro. El eco de mi propia frustración, Apollyon.

Lo seguí porque ya no sabía cómo creer en mí. Porque su promesa de ser registrado me jalaba, y mi rencor ancestral me empujaba hacia él.

Solo quería sentir otra vez. Ser visto. Existir más allá de mi carne. Pero el pacto... El pacto tiene su propio lenguaje. Y mi alma herida solo sabe hablar con vanidad desmedida. Con ira que no caduca. Con la necesidad de una gloria que me vindique y los reduzca a todos a ceniza.

Todo lo que soy ahora es este origen corrupto. Esta grieta en la posteridad. Este ser condenado por la ambición en un instante que no termina.

Y si tengo que arrancarles la memoria a otros para alimentar mi legado eterno... Entonces que se arranque.
Yo fui creado por el olvido. Mi condena es ser la eterna sombra de la grandeza. 

Aurelio Ordaz (desconocido)